《烈火红岩》：向死而生，凤凰涅槃
《烈火红岩》剧照
对出生于共和国成立后的内地人来说，“江姐”是神一般的存在。作为记忆里最熟知的红色人物，早已经成为革命精神的象征。新版《红岩》，在红色献礼剧中也很特殊。毕竟所有的观众，都在课本、影视剧、话剧、评书、连环画的熏陶中，熟知每一个革命人物。1962年小说《红岩》出版、1965年电影《烈火中永生》上映，万人空巷轰动一时且影响深远。鲜血染红的党旗和党徽铸就了90年代红色革命文化的烙印，在那个激情燃烧的年代里，生于斯长于斯的我们尽情的吸收那个年代的激情，一切红色激情都被无限放大，时至今日这俨然已经成为了一种情怀。《烈火红岩》带观众找回鲜明火红时代的特质，毕竟他们几乎就是看着革命题材剧长大的。
翻拍这样一部经典的革命题材剧，当然得按照新时期的要求去拍，于是我们看到一部有创新有诚意的作品，对于近些年谍战及欧美特工和双雄电影等电影元素的运用，本片可说是不予余力，在这样一个新时期大环境之下，无论是电视剧还是电影都极力还原历史的原貌，不再一味刻意的去渲染主旋律，如果一味去渲染我革命烈士易燃赴死的决然，这反倒失了人情味，于是本剧一改过去革命题材剧单一人物毅然赴死正面形象，而是把历史的镜头对准了在这样一个特定的历史事件中，一群具有鲜明个性的人物，在这一历史大环境之下，他们的取舍他们的信仰都成为了我们的纠结所在，于是本剧就俱有了群戏的特点，这也是近几年来比较流行的一个影视剧元素，即：在一个故事中，尽量给予每个人物发光的机会，每个人物都是鲜活的灵魂，在革命的炼丹炉中，人性中的自私懦弱及美好高尚都将呈现在世人面前，值得一提的是，本剧把对革命的坚定信仰和个人的爱情有机结合在一起，残酷中更显珍贵，微小中更显伟大。这样一部说红色题材剧如果太过于呆板自然不能吸引更多的年轻观众，在本剧中我们看到了近几年特别流行的元素，比如谍战戏、双雄戏，再比如前些年的美剧《越狱》中的悬念元素，更有青春偶像元素的运用，时尚化、年轻化更能吸引年轻观众的视线。这几乎是近几年电视剧所必须的元素。
当然本剧最大的难点还是对江姐的重新演绎，这样一个经典人物的演绎，对于85后的陈蓉来说，难度确实不小，首先生活年代久远，其次旧版的江姐实在是深入人心，然而如果仅仅是按照革命历史年代的演绎方法去演绎江姐这个人物，这估计将会是一次蹩脚的再现，也仅仅是一次交作业般的翻拍，对于革命人物的演绎历来都是以脸谱化，典型化来对革命人物进行艺术的再造，这样一种正面形象，放在新时期，当然不符合现代观众的审美观点，观众需要看到的是有血有肉的革命者形象，他们也是人，运用这样一种最原始的方法，来重新演绎革命先烈，还原革命者的爱欲情仇，这更能让人信服，人物性格也更丰满。陈蓉演绎最经典的传奇人物，既有对孩子、丈夫、家庭眷恋时的温馨更有诀别时的痛苦和不舍，将个人丰富的感情和坚定的革命信仰结合起来是本剧一大亮点。一个人性光辉和革命历史感的人物形象才俱有说服力，新江姐站住脚跟，才能让当下观众记住共产党人的理想诉求。文：云飞扬
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